洞穴照明設(shè)計(jì)告訴您假山的表現(xiàn)方法：

　　(一)抑景

　　中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)一直都很講究，所以園林造景不會(huì)讓人一進(jìn)門(mén)就看到好的風(fēng)景。好的風(fēng)景往往藏在后面，這叫“先藏后露”、“欲揚(yáng)先抑”、“山重水復(fù)疑無(wú)路，柳暗花明又一村。”只有采用抑景的方法，園林才能看起來(lái)有藝術(shù)感。比如在花園入口處，假山經(jīng)常被門(mén)擋住。這種治療叫做山抑。

　　(二)添景

　　當(dāng)一個(gè)景點(diǎn)在遠(yuǎn)處，或者是天然的山，或者是人文的塔，如果中間和近處沒(méi)有其他景點(diǎn)進(jìn)行過(guò)渡，就會(huì)顯得虛空，沒(méi)有層次感;如果中間和近處有樹(shù)木、花卉作為中間和近處的過(guò)渡景點(diǎn)，風(fēng)景就會(huì)有層次感和美感，中間的樹(shù)木和近處的花卉就會(huì)被稱(chēng)為景觀。比如人們站在北京頤和園昆明湖南岸的垂柳下欣賞萬(wàn)壽山的遠(yuǎn)景，萬(wàn)壽山因?yàn)橛械箳斓牧z作為裝飾而生動(dòng)起來(lái)。

　　(三)夾景

　　當(dāng)一個(gè)景點(diǎn)在遠(yuǎn)處，或者是天然的山，或者是人文的建筑(比如塔、橋等。)，它們本身就有很大的審美價(jià)值。如果視野兩側(cè)大而無(wú)當(dāng)，就會(huì)顯得單調(diào)乏味;如果兩側(cè)被建筑或樹(shù)木和花卉屏障，那么一個(gè)景點(diǎn)就更有詩(shī)意了。這種構(gòu)景方法就是夾景。比如在頤和園后山姑蘇河劃船，遠(yuǎn)處姑蘇橋的主景被兩岸崎嶇的土山和美麗的森林帶夾住，構(gòu)成了美麗動(dòng)人的風(fēng)景。

　　(四)對(duì)景

　　在花園里，或者登上亭臺(tái)樓閣、亭臺(tái)樓閣、謝謝，可以欣賞大廳、山、橋、樹(shù)……或者在大廳、橋廊等地方欣賞亭臺(tái)樓閣、樓閣、樓閣。這種從A欣賞點(diǎn)欣賞，從B欣賞點(diǎn)欣賞A欣賞點(diǎn)的方法(或構(gòu)景方法)稱(chēng)為對(duì)景。

　　(五)框景

　　建在花園里的門(mén)、窗、洞，或者樹(shù)枝上抱著合成的景框，常常把遠(yuǎn)處的景觀或人文景觀包括在內(nèi)，這就是框景。

　　(六)漏景

　　在花園的墻壁上，或者走廊(單廊或復(fù)廊)一側(cè)或兩側(cè)的墻壁上，經(jīng)常會(huì)設(shè)置漏窗，或者雕刻各種具有民族特色的幾何圖形，或者雕刻葡萄、石榴、老梅、竹子等民間流行的植物，或者雕刻鹿、鶴、兔等動(dòng)物。透過(guò)漏窗的窗戶(hù)，可以看到花園外面或者院子外面的美景，這叫漏景。

　　(七)借景

　　皇家園林，小到私家園林，空間有限。讓游客橫向或縱向擴(kuò)大視覺(jué)和聯(lián)想，重要的方法就是借景。因此，計(jì)劃在《園林冶煉》中指出，“園林巧于借貸”。借景有遠(yuǎn)借、鄰借、仰借、俯借，及時(shí)借。借遠(yuǎn)山叫遠(yuǎn)借;借附近的樹(shù)叫鄰借;借空中的鳥(niǎo)，叫仰借;借池塘里的魚(yú)，叫俯借;借四季的花或其他自然現(xiàn)象，叫及時(shí)借。

　　(八)景象主題

　　無(wú)論大小，場(chǎng)景都可以分為主場(chǎng)景和次場(chǎng)景。主場(chǎng)景是重心和中心，是空間構(gòu)圖中心，是欣賞集中的焦點(diǎn)，體現(xiàn)植物造景的功能和主題。姑蘇古典園林植物造景主次調(diào)配合適，注重主次之間不同的體積和位置，調(diào)配有序，突出重點(diǎn)，與建筑、巖石、水體、花園道路調(diào)配造景，營(yíng)造明顯的主題場(chǎng)景。